八五后粉墨登场 撷影留光传梨园

  一直以来偏居闽南的梨园戏,这几年正在全国乃至世界范围形成了越来越大的剧种影响力。作为中国最古老的剧种之一,梨园戏因为其“宋元南戏活化石”的文化价值而被广泛认知。

  这一股“梨园热”背后,不仅得益于老一辈的潜心坚持,用心引领,还有一群梨园戏青年演员,在梨园戏传承的道路上,做着自己的努力,85后青年演员郭智峰便是其中一位。

  郭智峰家住海滨街道新门社区,虽然今年才32岁,但却已经有21年的梨园戏表演经验。12岁时的一个决定,让他与梨园戏就此结缘。

  机缘巧合 投身梨园

  “那一年有近千人报考,最后只录取40人。”谈到如何与梨园戏结缘,郭智峰一下子打开了话匣,时间拨回1997年,当时还在读小学的郭智峰,在一次放学回家的路上,偶然看到泉州艺术学校梨园班的招生广告,平时在学校就热爱文艺,喜欢唱唱跳跳的他,眼前一亮,有了报考的念头。“回家与家人商量后,觉得这起码是一门技艺,而且还包分配,索性就报名考试。”

  抱着玩一把的心态,12岁的郭智峰居然在上千人的“海选”中成功突围,成为1997级泉州艺校梨园班学员中年纪最小的一员。而在面试时,他还被梨园戏丑角儿名家许天相一眼相中,成为其门下弟子,“不是我选择丑角行当,而是丑角选择了我,是许天相老师看出我身上的潜质,有戏。”

  梨园戏也叫做“七子班”,所谓的七子就是指生、旦、净、末、丑、外、贴七个行当,每个行当表演都有严谨规范的手姿、脚步和身形等,这就是梨园戏的“十八步科母”,也是学艺的基本功。起早贪黑地勤学苦练,让郭智峰打下了扎实的基本功,两年后他便迎来首次登台演出。

  1999年,14岁的郭智峰随团参加上海国际艺术节的演出,在《事久弄》一戏中扮演一个名为“事久”的小书童。“那时候很紧张,腿还发抖,师傅推了我一下,让我不要去理台下的观众,我就不怕了。”如今回忆起第一次登台经验,紧张亦是如此纯粹。

  矢志不渝 沉心演戏

  从小童丑开始,郭智峰一步步成长为舞台上嬉笑怒骂、插科打诨的丑角演员。

  俗话说“无丑不成戏”,丑角演员们在舞台上插科打诨,或机智幽默,或狡猾奸诈,他们如此重要却很少成为舞台上的主角,很少成为人们关注的焦点。但是,郭智峰却对此甘之如饴,甚至在梨园戏发展最困难时仍选择留下来。

  郭智峰18岁从艺校毕业后,进入福建省梨园实验剧团,当时梨园戏演员收入并不高,平均一个月两千左右,工资的大部分都要仰仗下乡演出,也就是演草台戏。“当时剧团的业务大都来自乡下,一年大概有一两百场。”所谓的草台戏,就是民间红办喜事、酬神的演出活动,演出的条件简陋,观众素质参差不齐,有的时候,甚至是要对着一条板凳,一条狗演戏。

  “只要是演员,他都希望能在一个严肃或者氛围比较好的条件下演出,投入和得到的回馈,观众给你的表演回应,还是不一样的。”郭智峰回忆说,当时乡下演出的条件,对于渴望“被看到”的演员而言是一种残酷,很多人选择放弃。正是出于对梨园戏的表演的热爱,郭智峰才坚持下来。

  天道酬勤,2004年,福建省梨园实验剧团新编剧《董生与李氏》获得国家舞台艺术精品工程十大精品目,这一成果,使得梨园戏的名气越来越大,郭智峰也更加坚定了当初的选择。《陈三五娘》《董生与李氏》......在艺校里,虽然学的是丑角,但郭智峰也曾多次跨行当扮演过陈三、董生等小生,获得赞许连连。“不只学一个行当,梨园戏里‘生旦净末丑外贴’七个行当都要会。”郭智峰始终牢记老师傅的教诲,甚至在2012年到中国戏曲学院进修4年,学习综合戏曲,为自己充电,努力把自己打造成梨园戏的通才。

  撷影留光 传承梨园

  “梨园戏有那么多优秀的老前辈,他们表演巅峰期我们没能亲眼看到,但是作为他们的学生,特别是现在条件这么好,不要说超越,起码要比肩!不能让观众觉得,以前那么好,老师表演那么精彩,到了你这代,同样一个戏,怎么表演得那么糟糕?”作为梨园戏青年演员,这是郭智峰心中的“传承”与“担当”,与此同时,他还努力成为梨园戏的一名记录者。

  戏外的郭智峰是个数码爱好者,在剧院里经常能看到他举着DV将排戏演戏的过程记录下来的身影。“有些剧目的资料流失了,找不到了,只能口述记录。”早些时候,郭智峰向老师傅请教时,都会拿着DV将谈话内容记录下来,不时翻出重温。一些梨园前辈见他如此有心,便请他帮忙整理些老照片、老剧照。受前辈所托,更是不敢有一点马虎,一有空,郭智峰就整理老照片,修复、冲印……还认真撰文,介绍老照片、老前辈的故事。

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